首先
谢还能从宿命这个故事里收获动、开心、满足等
绪的朋友。
我以前在言或者章尾好几次提到过的一句话是：我不可能满足所有人的全
期待，因为每一个人的
格和经历都不同，诉求也会不同，彼此间甚至可能互相矛盾，全都要往往就等于全都不讨好，只会让故事变成四不像，有的时候，想表达的，有人能t到，也有人t不到，这不是作者的错，当然，也不是读者的错，只能说相应场景
，双方不在一个频
。
我这次用“逐光者”作为第二卷的卷名，是因为我不仅喜
宏大叙事，喜一群人一代代人为了同一个目标，披荆斩棘，呕心沥血，筚路蓝缕，自我牺牲，去追逐那一光，也喜写生活
的那些渺小人类，在充满苦难的世界上，大量的人为了渺小的希望，为了更好的未来，挣扎地活着，飞蛾扑火。
这就像
光明媚的时候，光照之总会看到很多的尘埃，它们有的会逐渐落，但又会有新的尘埃到来，加
飞舞的行列，而命运还会嘲笑说“看，又有愚蠢的人来追逐光芒，看看前面的失败者吧，它们足以填平大海”。
这样的逐光者也许结局都是灰暗，用尽一生可能只是最终发
一声咒骂，但他们依旧向往着光芒，只是自己抵达不了。
所以，第二卷我是从两个角度来写的，一是卢米安的心挣扎，从徘回痛苦，迷茫抗拒到逐渐重建社会关系，再到一次次遭受打击，价值观破碎，又从找到力量，在心灵角度初步自我救赎的过程，二是周围一个个
人
的经历和结果，而这些反过来给予了卢米安那
气和不同程度的力量。
卢米安的格从开始到现在，细小的改变肯定有，但不存在本质的、割裂的变化，只要抛开他自己给自己找的理由、借
，看看他
了什么事，怎么对待周围那些人，就能真切的知他是一个什么样的人。
他曾经有
好的家
，但又被父亲毁掉，曾经有爷爷保护，但又
睁睁看着最后的亲人病死，曾经被
收养，有了非常好的近六年人生，但又最终失去，而这个过程，他还以小孩的状态
浪过几年，靠凶狠冷酷靠对自我的压榨来维持生存，但他在有余力的况，会主动帮一帮让他想起爷爷的垂死老者。
这是他原本的底
，而和奥萝尔生活的五六年，是一个人格成
很关键的几年，他被舒适温
的生活
化，被从各个方面给予了教导和熏陶，这些结合原本的底，塑造了他当前的格，会对底层同
受，会嘴
着提供帮助的格。
借助普阿利斯夫人的话语记起是宿命信徒后，卢米安的崩溃不仅是希望的坠落，而且还是价值观的破碎，他帮剧作家是无意识地想找
事，是因为对方也是作家，是渴求心绪的发
，这个过程，他不可避免地会和奥萝尔教导来的三观反着
，也会呈现什么都无所谓，看到别人什么就跟着什么的状态，之后，经历了一次次底层人民的不幸，从觉到愤怒觉到不甘，有了共后，又拾回了因奥萝尔熏陶而形成的三观。
所以，他在推开芙兰卡后，说了曾经有人向自己伸过手的话，这个时候，我才真正把之前位于
面的人形象一个直观的呈现，所以，那个给了光的人不仅仅是给了他好的生活，而且塑造了他现在的人格，那光不仅是奥萝尔，更是他自我救赎的心灵，是完成了重塑的价值观，是不
过什么事，但都真实塑造了现在的他的奥萝尔。
在这里，奥萝尔是什么样的人不重要，重要的是她给卢米安带来的影响和意义。
有的时候，真的
据别人的评论来写，你会发现没有任何作用和意义，就像我写奥萝尔吧，
上一堆人来说怎么又是，怎么又在想奥萝尔，不写吧，又同一堆人说奥萝尔多么单薄多么虚幻，我共不了，所以，到底想怎么样，既不能写，又要塑造好？我的选择只能是从很早开始，看到类似评论，直接
略过，
照自己的步骤来。
其实，我大概明白真正的原因和问题的症结，等宿命写完，我再好好分析一，很有趣的阅读心理状态，但现在
这个没有意义，也不解决问题。
正是因为奥萝尔对卢米安有这么
的影响，所以，从某个角度上讲，塑造卢米安也等于在塑造奥萝尔，这是人补完的手法之一。
当然，科尔杜村灾难带来的
心理问题同样会影响卢米安的选择和表现。
第二写完，最令我不解的是两：一是
投剧本那件事上，有人一方面很介意卢米安找剧场经理的时候蒙了脸，另一方面又无视了卢米安在制服门卫的时候压儿没考虑过蒙脸，之后也是在简娜蒙脸后才蒙脸的细节，我觉得我写得很清楚啊，再多也就是事后再额外调两句，当时那场景，不可能直接写卢米安的心理变化，那会失去描写的。
二是为什么会那么在意神秘学嗅盐，它能对付的只有序列7的影响，苏珊娜引动
望失败的时候，我用了两三百个字来写失败在哪里，失败在命运的扰，投骰
的手气变差，真就不看的吗？
至于为什么“堕落银”会正好挑可以烧断暗影之树枝，破掉苏珊娜不死之的紫焰，那又是另外一个故事。
也正是因为这一的主线是卢米安心灵上的初步自我救赎，所以整整一都呈现一
受限，格局打不开，总是困在一个地方的局面，这是他心理问题在现实的映
，也是心理问题带来的必然发展：抗拒新的人际关系，抗拒思考别的，只想完成佛尔思的任务，不考虑其他，然后随波逐地解决周围的事，这就让第二限制在了市场区，限制在了黑帮剧里。
对他心理和绪的理方式我用的是不在沉默灭亡，就在沉默爆发，所以，大量的篇幅缺失卢米安的心理描写，只用沉默来代替。
这一是反复使用心理描写和绪的爆发，会让后面的宣失去力量，二是在很多时候，沉默更有共鸣更有力度。
通过一次次沉默，一次次积压，最终才彻底爆发来，宣来，有了路过的狗都要骂两句的纵火家。
在这里，和诡秘的表现又有不同，小丑可以沉敛，可以顿河静静淌，但猎人不行，
女不行，必须有一个外显的张扬，必须有一个呐喊。
总结了写作方法论，有了各关键词，不代表每个都必须用上，因为有的是普适的，适用于任何场合，有的则受限于环境况、人格，不能通用，写作最怕削足适履。
周围那些人里面，我最早是希望把金
旅馆作为一个完整的、真实的社会构建来，希望那里的每个租客都有自己的故事，有相应的经历和遭遇，但后来发现这样不仅工程量太大，而且会和故事主矛盾，毕竟这是奇幻文，不是都市文，普通人
角超过一定数量会是灾难。
所以，我将金旅馆的租客划分成了三类，一类是纯粹作为背景，只存在于查理等人言谈的，以增加旅馆塑造的厚度，一类是以尘埃姿态现于这一的角，包括鲁尔夫妇，包括疯弗拉芒等，还有一类是之后会有剧的，比如报贩，比如
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