“真实事件改编成电影，首先就比其他虚构故事占优势，很多不可思议或不符合逻辑的
节都有很好的借
去向观众解释，只要有原型在，不
多荒谬的理由都能被大
分人认可，因为多数人不会去考察细节或像记者那样了解真相，所以我建议你，第一版本的剧本可以围绕这个事件放开来写，不过要认定一个正确的方向，避开这类题材最大的弊端，也是很多悬疑剧常犯的错误。”
维舟的语速恰到好
，吐字清晰，听上去非常舒服，很容易就把施万渝带
自己的思绪里。
他抢过施万渝手里的笔，有
无语：“别记了，傻不傻。”
施万渝弯起嘴角，
憨憨的笑：“你接着说，我可愿意听了。”
维舟拿过笔和本，写
几个关键词，依旧用那
宜人的语调
：“记住最重要的一，千万不能戏
观众，尤其是用最低级的手段。”
“我明白你的意思，”施万渝频频
，“可是我擅
挖坑，不太会埋坑，有时候埋完了自己觉得很满意，但是拿给旁观者看，获得的评价跟我想象的天差地别。”
“这就是编剧的通病。”维舟笑起来，面容十分温和，在他温
的注视可以令人驱散焦躁不安的绪，愿意听他娓娓来。
接来的几分钟，他极有耐心地对施万渝说自己的想法：
“我作为观众，我会把我最抗拒的两告诉你，像悬疑这类题材的故事，凶手一定要在前半的剧里现，千万别放在后半分尤其是快结尾了才面，前面铺垫了一大堆嫌疑人
，最后冒来一个很突兀的真实凶手，你会被骂死的，这叙事手法最恶心人，而且会毁了整电影，不前面拍的有多好，剧有多
凑，结局如果不如人意，那这片
就是失败的，俗称烂尾。”
维舟接过施万渝递来的冰红茶，抿一，接着说：“凶手的人背景也很重要，不可以一笔带过，他的思想，他的生活，他有什么特和技术，他为什么要这样
，你要想办法让观众得合理的结论，但要注意一，绝不能营造凶手是‘无奈之举’这现象，不可以让观众对他产生过多的怜悯，这价值观经不住时间的推敲。”
“你说的凶手先现，但是结尾揭开迷雾，”施万渝用大拇指蹭着太
，恨不得把神经抠来，“这最难啊，我得掉多少
发才能想来最巧妙又合理的故事节。”
“别急，我刚刚说的是更适合第二走向，”维舟低眸，又在本上写几个关键词，“那就是在剧的最开始就让观众知谁是凶手，这样有两个选择，第一是办案人员跟观众在同一起跑线，知凶手是谁，第二是办案人员不知，可以编写追查真相的过程。追凶的节相对来说就比较容易编写，你是编剧肯定比我更清楚，但这走向存在另一个难，那就是追凶的心路历程，电影需要依靠这人的转变和艰难来抓住观众的心理，悬疑的氛围
压低，必须拿别的来补充，这就考验编剧和导演的能力了，当然，演员的表演也非常重要。”
经过维舟推心置腹的一番分析，施万渝的心绪明显比刚才平静不少，似乎有了思路，思考着说：“其实我也觉得第二方法更适合，毕竟是真实事件，很多人已经知答案，要是还藏着掖着就有故玄虚。再说，贺导明确告诉我要围绕真实事件来改编，不能脱离原故事，我觉得他还是想把最真实的一面呈现来，这是他的风格。”
维舟表示赞同的：“真的想到最好，尽自己最大的能力，那你还有很多事要忙。”
施万渝听话外之音，真诚询问：“你觉得我应该多查查资料？”
“不止查资料，”维舟说，“你要知更多的细节，贺笙已经见过人原型，我觉得你也应该见见，亲自了解绝对要比别人述获得的想更多。”
“贺笙也是这么说的。”施万渝的
里闪过一光，好像看见了奇迹似的。
每次提起有关贺笙的话题，维舟都愿意延续谈话时间，饶有兴致地问：“你最近有找他聊过吗？”
闻言，施万渝忽然笑了，笑容有贱兮兮：“他去郊区之前我就找他聊了。”
维舟里的兴致更
：“他怎么说的？”
施万渝撇撇嘴
，羡慕又嫉妒，还有吃醋的意味：“你俩说的几乎一字不差，真是服了，你们心连心吗？还是背后搞串联？”
维舟仰笑，随后从
屉里拿黑
记事本，他翻开一页，找到一个人的住址和联系方式。
他把这一页的
容抄在便笺纸上递给施万渝，里的绪稍稍掀起些波澜：“小狮，你这次回a市，别急着赶回来，多留些时间陪陪欣然，顺便去打听这个人的况。”
施万渝接过便笺，歪仔细瞅瞅：“这是谁啊？”
“他和你是同行，”维舟边思索边说，“我想他的地址应该没错，你想办法联系他，这次你遇到的难题碰到他都会迎刃而解，他版过悬疑小说，最擅的就是推理剧，他会教你如何撰写推理题材的细节，若是他有机会看见你写的剧本，我相信，他绝对能挑来几十个漏
。”
施万渝兴奋的睛一亮：“是位大佬？”
“我觉得是，”维舟的笑容有些微妙，“我认为他将来一定可以，虽然他现在寂寂无闻。”
ql请记住本站地址http://m.quanbl.com