原定剧本是这样的，蒲天白饰演其
早逝的竹
，戏份算不上很多。
不过傅和正拍电影也很有特
，在拍摄之前工作人员拿到的只有人
小传和大纲，几乎不会有规划好了的详细剧本，只有大事件提示，连演员台词可能都不会有，最终的电影效果完全靠导演的
驱动，由剪辑完成。
饶是知
傅和正的
，这个
剪版还是把方思
震惊了。
主要是蒲天白的
分。
蒲天白原本的设定就是纯白无辜的白月光，总在女主角弥漫着
光的回忆里
现，代表的是一个人童年到青年这一个阶段的
好和温
，在整电影的多次闪回有不同意义，但基本是“回忆过去好”、“提供支撑
去的勇气”、“对比现实的残酷”之类的，对演技没有太大考验，不，应该说是对蒲天白的演技没有太大考验，因为他本
演就可以。
然而这个剪版，这个角所展现来的完全是颠覆。
蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看来完全无意义的镜
，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒
一次筷，发现被拍后对镜投来一个无奈的、黑白分明的
神。
太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一
类似于梦魇的存在，给整电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻彩。
于是连带着所有角都被改变了。
白月光竹的存在本来是女主的
神避风港，基本都在她失意的时候现，但在这一版，他无
不在。
比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次筷的。
这理还有很多，贯穿了整电影。
对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧难忘，方思却觉到一飘忽的不寒而栗。
“你把他拍得很。”电影途傅和正朝他倾斜，低声说，“你的镜很奇妙。别人说导演是观众的睛，而你，是我的睛，看到了我没有设想过的。”
方思注视着屏幕的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很，那是一很寥落的，镜仿佛一直笼罩着一层蓝绿的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。在蒙太奇和妙
乐的加持、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透一预言般的神秘。
他也低声说：“我没有想到……您会看到这些片段。”
他的习惯是随手拍摄，哪怕是工作设备里也有很多随手拍的片段，那段时间他被“戏剧世界”困扰，对蒲天白心存愧疚，不知不觉就将过多的镜对准他，拍了很多蒲天白在片场的生活片段。
也是因为这个习惯，他提
工作视频之前会整理一个新文件夹，把工作要求的分重新归档上去，那些随手拍来的则自己带走储存。这些
拍蒲天白的片段他当然没有提上去，不过当时离开剧组的时候他状态太差，可能忘记带走底片，也没有在工作设备里删除。
“我早就看到了，所以我让你放手拍。”傅和正摆摆手，又看回屏幕，此时屏幕是蒲天白脸的一个特写，他平静地盯着镜十数秒，双黑白分明、
说还休。
“发现了吗？”傅和正目不转睛地注视着屏幕，“你用一很慈悲的目光在注视他。”
“这太妙了，我注意到之后，完全割舍不。”
方思：“不惜改变了整个电影的基调。”
“没错，这都是可遇不可求的。”傅和正用一近乎叹息的语调说，“我相信，它现在是最好的。”
随着剧发展，方思发现了越来越多不同，再次震惊于傅和正的导演功力，有太多是他可以学习的。
有了蒲天白这个“幽灵”在，女主的整个生命线都发生了改变，不是说她经历的事件，而是对待这些经历的方式。她从一个对竹的死怀有悲伤，但还是怀揣着梦想走
新时代，最终清醒过来通过走找回自我的“抛线”式人生，转向了一始终与孤独为伴、迷失又疏离的人生。
她好像也成为了空飘
的一缕幽魂，在注视着自己，她已经勘破了人生的痛苦与虚无，不
她
/
再怎样哭哭笑笑，她的这分灵魂都
世外、无动于衷。
所以之后的沉沦时刻她都是清醒的，是自愿的。她年纪一把了，会看不透一个存心接近她的丽的年轻人怀揣着怎样的心思吗？她是自愿的，她不在乎了，她放弃了自己，清醒地沉沦了。
她的人生，在看到在他们
过舞的那片雪地上的竹的尸时，那个不到二十岁的冬天，就已经静止了。
最后一幕，是在光弥漫的洋房，她教年轻的女孩舞，半个世纪以前她和蒲天白过的那支舞，过往的画面飞速闪回，最后停留在老人与女孩相握的手上，如同完成一场接。
但接的是希望，还是悲剧的命运，仁者见仁。
演职人员表弹，观影厅掌声雷动。
“小方，可以说，没有你就没有这电影。”傅和正向方思伸手，跟他握了一，久久没有放开，而是郑重地说，“谢谢你。”
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